《花千骨》：從劇集到電影，熱門IP為何熱度不再？ 時(shí)長：08:00 來源：電影網(wǎng)

展開

《花千骨》：從劇集到電影，熱門IP為何熱度不再？收起

時(shí)長：08:00建議WIFI下打開

1905電影網(wǎng)專稿 由張超理執(zhí)導(dǎo)，陳都靈、李程彬、茅子俊、賴美云、張紫寧等主演仙俠奇幻電影《花千骨》于2024年1月20日上映，該片講述了少女花千骨一路與命運(yùn)的抗?fàn)帲罱K找到自我，也收獲純真情緣的故事。電影延續(xù)原著原劇，準(zhǔn)備喚起全民對(duì)這段師徒虐戀的追劇回憶。

但影版《花千骨》自官宣定檔以來熱度低迷，影片上映后，首日票房不足300萬，預(yù)測票房也只有2000萬左右。看過電影的觀眾對(duì)影片質(zhì)量不買賬，甚至稱這是2024年第一部爛片，很多人都說這是“開年第一爛“。

2015年，改編自同名小說的電視劇《花千骨》一經(jīng)播出，就引發(fā)收視熱潮，帶火演員趙麗穎，并在全國掀起了一股“仙俠熱”。電視劇平均收視率破2，大結(jié)局收視份額高達(dá)50%，刷新中國周播劇收視記錄，為何8年后的影版《花千骨》“情劫”再起卻風(fēng)光不再？

《花千骨》差在哪里？

影評(píng)人吳燕雨給出了自己的看法，從各個(gè)維度上來看，都沒有感受到影版《花千骨》作為一部電影的誠意。

首先是《花千骨》IP在2024年的時(shí)候基本已經(jīng)沒有熱度了。

2015年之前，我們觀眾更多看到的是一些純粹的仙俠玄幻作品，《花千骨》當(dāng)時(shí)以一種仙俠加偶像的形式它開創(chuàng)了“仙偶”的垂直類型，成為了當(dāng)時(shí)年輕觀眾最喜歡的影視作品類型。到了2024年，觀眾們已經(jīng)看到太多的“仙偶”劇了，也看到太多的帥哥美女，因此對(duì)于這種類型的電影并沒有那么“感冒”了。

其次在選角上，觀眾們對(duì)于男女主角的選角并不滿意，被質(zhì)疑說“沒仙氣，很接地氣”。

作為《花千骨》中當(dāng)之無愧的主角，趙麗穎演繹這一角色時(shí)，靈動(dòng)的讓人很有代入感，包括劇集后期黑化的表現(xiàn)，趙麗穎也能演出反差感，把花千骨這個(gè)角色給演活了。與電視劇版的《花千骨》相比，影版女主角陳都靈的妝造并沒有當(dāng)年趙麗穎那么靈動(dòng)，并且演技也和趙麗穎有不小的差距。

男主角白子畫的形象是一個(gè)相對(duì)沉默，心思縝密神仙，霍建華本身比較高冷的形象就很適合，但是影版中李程彬這個(gè)古裝造型與很多觀眾心目中的白子畫形象相差太大了。

此外，因?yàn)殡娪皶r(shí)長的緣故，影版的劇情推進(jìn)也顯得更加的生硬突然。

影視劇中花千骨與白子畫師徒之間的感情用了很長的篇幅去描述，從兩人不可以產(chǎn)生愛情，再到兩個(gè)人從禁忌試探，到最終沖破的那個(gè)過程，逐漸遞進(jìn)的感情才會(huì)讓觀眾覺得如此動(dòng)容。

但是在電影當(dāng)中，這兩個(gè)人打破“師徒禁忌”的原則來得非常地突然。電影中白子畫受傷，花千骨去救他，花千骨為何救他的師父？他們的感情從何處開始生長的？花千骨救她師父的過程里面，她又承受了什么？兩個(gè)人又是如何“黑化”的？“黑化”了之后又怎么樣回歸正軌？電影就用十幾分鐘匆忙展開，兩個(gè)人情感變化的這種相關(guān)劇情編劇并沒有給予交代，因此看的觀眾也是一頭霧水。

最后特效制作上也是相當(dāng)粗制濫造，無法匹配觀眾的期待，甚至有觀眾評(píng)價(jià)“CG網(wǎng)大水平，建議網(wǎng)播”。

一部好的仙俠電影，在特效方面肯定是存在相對(duì)比較高的門檻，但是從這部電影的特效的水準(zhǔn)來看，卻是好像是停留在五年前的一個(gè)水準(zhǔn)。

所以從影版《花千骨》里我們看到IP的熱度會(huì)逐漸地下滑，資本的熱潮也會(huì)逐漸退去，如果電影的創(chuàng)作者也不用心，那就如觀眾所說，這樣電影可能真的沒有必要出現(xiàn)在市場上。

劇改影的出路？

如何基于劇版成功打造二創(chuàng)電影，成了困擾電影創(chuàng)作人的一個(gè)難題。就“劇改影”模式而言，在前幾年一度非常流行，《何以笙簫默》《三生三世十里桃花》《愛情公寓》《步步驚心》《微微一笑很傾城》《盜墓筆記》等靠著大熱影視劇，順勢(shì)推出同名電影，但可惜的是它們都沒有收獲到很好的口碑和票房成績，并且還消耗了后續(xù)觀眾對(duì)整個(gè)“劇改影”品類的信任。

可以說把電視劇集改編成電影比原創(chuàng)一個(gè)全新的故事更難。雖然改編作品有一定的IP效應(yīng)，在后期的宣傳營銷有更多的優(yōu)勢(shì)，但對(duì)于電影創(chuàng)作來說，改編作品往往會(huì)受到劇集故事、人物設(shè)定、參演人員等多方束縛，對(duì)編劇、導(dǎo)演的要求更高。

因此，為了符合觀眾預(yù)期，劇改影的項(xiàng)目最好可以保留原劇主演，但可以選擇更熟悉電影創(chuàng)作規(guī)律的幕后制作人員。同時(shí)，一個(gè)IP要進(jìn)行二次創(chuàng)作，一定要跟當(dāng)下時(shí)代以及當(dāng)下觀眾去做一些對(duì)話和結(jié)合，用最真誠的、最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度去對(duì)待它，才可能做出一部不亞于它本身IP影響力的二創(chuàng)作品。

本該越拍越熱的大IP被越拍越冷，從萬人空巷到寂寞開場，事實(shí)上靠虛名博關(guān)注的時(shí)代已經(jīng)過去了，要把電影拍熱最終還是要電影人的用心創(chuàng)作！